為了不讓誤入本篇的人看到劇情細節與結局—對觀影樂趣有絕對的影響—我先鬼扯一些跟劇情無關的東西好了，不要說我不給你機會啊！
首先，這部片是近年來唯一令我感到毛骨悚然的懸疑驚悚片！
好萊塢每年推出的相關電影何其多，卻少有幾部真正教人印象深刻；【沈默的羔羊】與【火線追緝令】是少數百看不厭的代表經典，其他大多看過就忘，什麼【桃色追捕令】、【赤色追緝令】、【全面追緝令】，名字沒兩樣，水準也差不多，其中摩根費里曼大爺主演的還佔大宗，虧他還是好萊塢演技派老頭的當家之一，彷彿萬能燒錄機般的不挑片，撈錢的執念壓倒【鬼來電】的美美子，氾濫多產到令人髮指。
而這部中文名字很爛的電影呢，有如【厄夜叢林】—不是指手法—成本超低、票房卻異常亮麗。一百二十萬元的成本連阿湯哥的車馬費都不夠，卻在美國創下五千萬以上的超高票房，硬是把許多億萬製作比了下去，足見劇本創意才是王道，爛砸金錢未必見效、反而可能是自掘墳墓啊！
好，到了這裡，應該是扯得夠多了，不想看文章的人應該也閃了，所以就邁入正題吧。
連續殺人類型的恐怖片，在內涵上總是不脫著復仇的意志、殺戮的技巧，以及挑選被害人的模式，能否勝出，端看編導的巧思創意；在此，【奪魂鋸】玩弄了倒敘的技巧，並以不同人的視角勾勒出整個事件的始末與緣由，運鏡與敘事節奏都頗為順暢，讓殺人、逃脫與緝兇的典型情節看來不至於窠臼老陳。
有些觀眾將本片與【沈默的羔羊】和【火線追緝令】相比較，我倒覺得這三部片手法各異、各有千秋，焦點亦不盡相同。
【沈】著重於克萊莉斯與萊克特之間曖昧的男女情愫，以及兇獸與獵物、長者與學徒、兇手與助手等對應關係，水牛比爾的殺人風格與意圖僅是穿針引線的功能。
【火線追緝令】以天主教七大罪發展成精緻的殺人手法頗為引人，但缺乏可解析判斷兇手去相的線索—手法太過完美，無從推斷起—所以重點在於每宗謀殺對應於宗教罪行的象徵比擬，威廉與米爾斯的對比關係，以及兩人各自的轉變與遭遇。
而【奪魂鋸】則將眼光放在封閉恐懼與時間緊迫感之上，每個被害人都必須與時間賽跑，否則就得承受餓死、禁閉、爆頭、穿腦、中毒、喪妻等厄運；影片不長，然而孤絕環境帶出的焦慮以及有限時間的壓迫性卻令人呼吸窒礙、喘不過氣，走出戲院，彷彿走過了漫長了折磨歷程。
在殺人手法方面，本片全數以「設計被害人殺害自己」為中心，目的在於懲戒不夠愛惜生命與珍重生活的人，邪惡程度一如【火線追緝令】中的「虛榮」案：寧願吞藥自殺也不願讓人見其毀容的女明星，只是本片的機關更繁複、殺法更殘酷，每一項都有如痛撤心肺的刑求，促使受害人檢視自身空洞的人生歷程，更逼迫被害人沉著冷靜以謀求生存，就這點來看，兇手還真是用心良苦啊！
當然，如此解讀很可能僅是觀眾有意、導演無心的自作多情。本片較缺乏性格與寓意的描寫，引人的主幹自然還是殺人的技巧與謀略；其中，我最愛的橋段，在於將反向捕獸器裝置在女人的頭上（以下簡稱爆頭女），迫使她將另一活人開腸剖肚、以獲取開鎖的鑰匙，經典至極！
兇手最惡劣的一點，在於每每為受害者留下看似有望的活路，實際上卻處處殺機、步步死棋，包括被鐵絲刺穿身亡者、被燭火燒死者等，如果不快速採取行動，待在裡面遲早也是死，然而倉促行動本身卻加速了自己的亡途；爆頭女若沒有慌張地站起來—在那種心情下誰不會想站起來了解狀況呢—計時器根本不會啟動，如同亞當只要不拉起活塞、就可能打開腳銬一樣，而爆頭女若不是手腳利索飛快，可能性較高的結局應該是不但殺了那倒霉的男人，自己還得上下顎分家、唾液腦漿流滿地。
而兇手最驚人行徑，在於其近距離窺伺受害人自殘的斗膽癖好，同時還一併掌握著獵物的一舉一動，透過精巧的設計控制著被害人，可謂進可攻、退可守，絲毫沒有破綻。
以受害人勞倫斯醫生為例，其思惟之冷靜清晰，只要時間拖長，難保他想不出破解困境之道，甚至只要有人「碰巧」來電—這並非不合理的偶然—再透過基地台搜尋鎖定其區位，即可讓警方展開搜索行動；然而即使這些可能性成立，兇手都能透過電擊裝置破壞其好事，或幹掉兩人一走了之。
而喬裝屍體以深入敵陣這點，實在是變態殺人的典範！其膽識之高、構思之巧，絕不下於萊克特博士偽裝成傷者逃出曼菲斯警局的手法；大膽的手法下，又預留了縝密的退路與應變方式，此人絕對可與萊克特與杜約翰（按：無名氏，【火線追緝令】裡的凱文史派西）併列影史內智慧連續謀殺的強者。
此外，在處理黑暗中的未知物、預期中的乍現恐怖方面，本片表現亦相當出色，如亞當在黑暗中以閃光燈探路，帶著陰森面具的兇手煞地衝出，甚為駭人，而利用猛然加速的方式拍攝增加詭異噁心感，成效亦斐然，甚至直逼【咒怨】的女鬼挺進。
然而，數千萬難以成就一部完美的作品，一百二十萬似乎更不可能；這部片的角色與劇情安排並非完全沒問題，仔細思考，便會發現許多不合理。
偏執警官泰普（丹尼葛洛佛）在面對一個連殺三人、手法專業的兇嫌，何以在大半夜以兩人的單薄陣容進行高風險的攻堅行動？辛的死去固然足以說明其想望破案的執念，然而兇手之所以未被逮捕，亦與泰普衝動偏激的個性脫不了關係，不免削弱了辛殉職所引發的仇恨，以及兇手逍遙法外的合理性。
另外，如此嚴重的刑案，一般而言極可能動用到聯邦調查局的資源，至少也該有更充沛的警力進行辦案，怎會以甚少的警力勉強處理？
若習慣【C.S.I.犯罪現場】中的辦案模式，恐怕對片中採集犯罪現場的草率手法感到不解，兇手如此大費周章，要完全不留痕跡非常困難，就算剝除指紋、剃掉毛髮，總會留下蛛絲馬跡，以美國警方鑑定科學之強，沒道理完全沒有頭緒，卻如此草率面對，於是抓不到人，實在怪不得別人。
勞倫斯醫生為何沒有企圖用襯衫與線鋸將手槍撈過來、再用一顆子彈去破壞其中一個大鎖？只要得逞，就有機會逃脫，雖然這亦會驚動潛伏在現場的兇手，然而這確實是資訊有限之下的合理選項。
最後，那位中了慢性毒藥的醫護人員，難道不會想就近給醫院做詳細的檢查、以找到解藥？這才是面對危難最合理而正常的做法吧，怎的就匆匆地充當兇手的棋子了？
不過，以上的質疑並非表明本片破綻百出、品質不佳，因為在觀影過程中只要略微投入些，就不會有閒暇去想這些五四三；作為一部小製作恐怖片，其表現已經凌駕於許多大製作，不愧是二十一世紀之後第一部令我滿意的驚悚片，可惜在台灣名氣不大、少有戲院願意播放，都把廳院讓給了創意與評價都差強人意的【鬼訊號】，何必呢？多給新人機會嘛！
首先，這部片是近年來唯一令我感到毛骨悚然的懸疑驚悚片！
好萊塢每年推出的相關電影何其多，卻少有幾部真正教人印象深刻；【沈默的羔羊】與【火線追緝令】是少數百看不厭的代表經典，其他大多看過就忘，什麼【桃色追捕令】、【赤色追緝令】、【全面追緝令】，名字沒兩樣，水準也差不多，其中摩根費里曼大爺主演的還佔大宗，虧他還是好萊塢演技派老頭的當家之一，彷彿萬能燒錄機般的不挑片，撈錢的執念壓倒【鬼來電】的美美子，氾濫多產到令人髮指。
而這部中文名字很爛的電影呢，有如【厄夜叢林】—不是指手法—成本超低、票房卻異常亮麗。一百二十萬元的成本連阿湯哥的車馬費都不夠，卻在美國創下五千萬以上的超高票房，硬是把許多億萬製作比了下去，足見劇本創意才是王道，爛砸金錢未必見效、反而可能是自掘墳墓啊！
好，到了這裡，應該是扯得夠多了，不想看文章的人應該也閃了，所以就邁入正題吧。
連續殺人類型的恐怖片，在內涵上總是不脫著復仇的意志、殺戮的技巧，以及挑選被害人的模式，能否勝出，端看編導的巧思創意；在此，【奪魂鋸】玩弄了倒敘的技巧，並以不同人的視角勾勒出整個事件的始末與緣由，運鏡與敘事節奏都頗為順暢，讓殺人、逃脫與緝兇的典型情節看來不至於窠臼老陳。
有些觀眾將本片與【沈默的羔羊】和【火線追緝令】相比較，我倒覺得這三部片手法各異、各有千秋，焦點亦不盡相同。
【沈】著重於克萊莉斯與萊克特之間曖昧的男女情愫，以及兇獸與獵物、長者與學徒、兇手與助手等對應關係，水牛比爾的殺人風格與意圖僅是穿針引線的功能。
【火線追緝令】以天主教七大罪發展成精緻的殺人手法頗為引人，但缺乏可解析判斷兇手去相的線索—手法太過完美，無從推斷起—所以重點在於每宗謀殺對應於宗教罪行的象徵比擬，威廉與米爾斯的對比關係，以及兩人各自的轉變與遭遇。
而【奪魂鋸】則將眼光放在封閉恐懼與時間緊迫感之上，每個被害人都必須與時間賽跑，否則就得承受餓死、禁閉、爆頭、穿腦、中毒、喪妻等厄運；影片不長，然而孤絕環境帶出的焦慮以及有限時間的壓迫性卻令人呼吸窒礙、喘不過氣，走出戲院，彷彿走過了漫長了折磨歷程。
在殺人手法方面，本片全數以「設計被害人殺害自己」為中心，目的在於懲戒不夠愛惜生命與珍重生活的人，邪惡程度一如【火線追緝令】中的「虛榮」案：寧願吞藥自殺也不願讓人見其毀容的女明星，只是本片的機關更繁複、殺法更殘酷，每一項都有如痛撤心肺的刑求，促使受害人檢視自身空洞的人生歷程，更逼迫被害人沉著冷靜以謀求生存，就這點來看，兇手還真是用心良苦啊！
當然，如此解讀很可能僅是觀眾有意、導演無心的自作多情。本片較缺乏性格與寓意的描寫，引人的主幹自然還是殺人的技巧與謀略；其中，我最愛的橋段，在於將反向捕獸器裝置在女人的頭上（以下簡稱爆頭女），迫使她將另一活人開腸剖肚、以獲取開鎖的鑰匙，經典至極！
兇手最惡劣的一點，在於每每為受害者留下看似有望的活路，實際上卻處處殺機、步步死棋，包括被鐵絲刺穿身亡者、被燭火燒死者等，如果不快速採取行動，待在裡面遲早也是死，然而倉促行動本身卻加速了自己的亡途；爆頭女若沒有慌張地站起來—在那種心情下誰不會想站起來了解狀況呢—計時器根本不會啟動，如同亞當只要不拉起活塞、就可能打開腳銬一樣，而爆頭女若不是手腳利索飛快，可能性較高的結局應該是不但殺了那倒霉的男人，自己還得上下顎分家、唾液腦漿流滿地。
而兇手最驚人行徑，在於其近距離窺伺受害人自殘的斗膽癖好，同時還一併掌握著獵物的一舉一動，透過精巧的設計控制著被害人，可謂進可攻、退可守，絲毫沒有破綻。
以受害人勞倫斯醫生為例，其思惟之冷靜清晰，只要時間拖長，難保他想不出破解困境之道，甚至只要有人「碰巧」來電—這並非不合理的偶然—再透過基地台搜尋鎖定其區位，即可讓警方展開搜索行動；然而即使這些可能性成立，兇手都能透過電擊裝置破壞其好事，或幹掉兩人一走了之。
而喬裝屍體以深入敵陣這點，實在是變態殺人的典範！其膽識之高、構思之巧，絕不下於萊克特博士偽裝成傷者逃出曼菲斯警局的手法；大膽的手法下，又預留了縝密的退路與應變方式，此人絕對可與萊克特與杜約翰（按：無名氏，【火線追緝令】裡的凱文史派西）併列影史內智慧連續謀殺的強者。
此外，在處理黑暗中的未知物、預期中的乍現恐怖方面，本片表現亦相當出色，如亞當在黑暗中以閃光燈探路，帶著陰森面具的兇手煞地衝出，甚為駭人，而利用猛然加速的方式拍攝增加詭異噁心感，成效亦斐然，甚至直逼【咒怨】的女鬼挺進。
然而，數千萬難以成就一部完美的作品，一百二十萬似乎更不可能；這部片的角色與劇情安排並非完全沒問題，仔細思考，便會發現許多不合理。
偏執警官泰普（丹尼葛洛佛）在面對一個連殺三人、手法專業的兇嫌，何以在大半夜以兩人的單薄陣容進行高風險的攻堅行動？辛的死去固然足以說明其想望破案的執念，然而兇手之所以未被逮捕，亦與泰普衝動偏激的個性脫不了關係，不免削弱了辛殉職所引發的仇恨，以及兇手逍遙法外的合理性。
另外，如此嚴重的刑案，一般而言極可能動用到聯邦調查局的資源，至少也該有更充沛的警力進行辦案，怎會以甚少的警力勉強處理？
若習慣【C.S.I.犯罪現場】中的辦案模式，恐怕對片中採集犯罪現場的草率手法感到不解，兇手如此大費周章，要完全不留痕跡非常困難，就算剝除指紋、剃掉毛髮，總會留下蛛絲馬跡，以美國警方鑑定科學之強，沒道理完全沒有頭緒，卻如此草率面對，於是抓不到人，實在怪不得別人。
勞倫斯醫生為何沒有企圖用襯衫與線鋸將手槍撈過來、再用一顆子彈去破壞其中一個大鎖？只要得逞，就有機會逃脫，雖然這亦會驚動潛伏在現場的兇手，然而這確實是資訊有限之下的合理選項。
最後，那位中了慢性毒藥的醫護人員，難道不會想就近給醫院做詳細的檢查、以找到解藥？這才是面對危難最合理而正常的做法吧，怎的就匆匆地充當兇手的棋子了？
不過，以上的質疑並非表明本片破綻百出、品質不佳，因為在觀影過程中只要略微投入些，就不會有閒暇去想這些五四三；作為一部小製作恐怖片，其表現已經凌駕於許多大製作，不愧是二十一世紀之後第一部令我滿意的驚悚片，可惜在台灣名氣不大、少有戲院願意播放，都把廳院讓給了創意與評價都差強人意的【鬼訊號】，何必呢？多給新人機會嘛！
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