在標準化的好萊塢恐怖片領域，《大劊人心》彷彿是異軍突起的清流。
片頭，在悠揚的古典樂聲中，主角全家驅車前往位在郊區的、充分代表中產階級菁英的度假別墅，他們無悠無慮、毫無警覺，即使友人夫妻流露出明顯的異樣，他們也絲毫未覺，生於慕尼黑的麥克漢內克在此祭出了高明的隱喻，隱喻美國於二戰時對納粹的姑息主義，那種過度自信的臃腫遲鈍，同樣體現在主角全家的形象上，而一身淨白、金髮碧眼的兇手二人組，則讓人聯想到納粹想像出來的、規格化而完美無缺的亞利安人形象，這是二戰悲劇的重現，極富政治化的聯想趣味。
劇情演到主角全家安置妥當、友人帶著兇手前來幫忙裝設帆船，漢內克再度展現極度政治化的隱喻，讓人聯想到二戰時各自為政如散沙的歐洲諸國，放棄合作、苟且地期待侵略者的仁慈，殊不知侵略者向來不受道德與承諾約束；在此，倘若友人勇敢地坦承現況、並伺機聯合主角全家制服兇手，不但幾近穩操勝算，要將被挾持的家人全數救出、更是頗有機會，然而，懦弱的他無法正確地決斷，不但喪失了自救的良機，也連帶波及了同樣缺乏警覺、卻仍然非常無辜的主角全家。
而當兇手拿起高爾夫球桿、重擊男主人的膝蓋，我彷彿看到了珍珠港事件、那是亞利桑那號沉沒的瞬間，象徵美國優勢武力的軍艦、代表家庭支柱的男主人，是不是由日本出手，並不是那麼重要，在想像的宇宙裡，美國確實可能因為珍珠港事件而徹底沒落，而《大劊人心》重現的，就是這樣的宇宙，男主人受了重傷後，不夠機伶的女主人也隨即被綑綁，主角全家的生機在此消逝，手無縛雞之力的孩子不能成事，缺乏積極的戰鬥意識、將生命托付到敵人的他們，早已注定了一死。
在以上單純的劇情裡，真正的重點並非女體的裸露或肢體的破壞，這是低俗的好萊塢二流恐怖片才需要強調的步數，如果以上才是你想要的，去看《恐怖旅舍》、《恐怖蠟像館》、《魔山》或《月光光心慌慌》之類的恐怖片，而《大劊人心》捨棄了如此賣肉灑血的庸俗，擴充了兇手瑣碎的敘語的篇幅，直率地嘲弄了好萊塢恐怖片裡荒謬空洞的反派角色設定，以惱人的無意義語句堆砌出一連串自以為是的哲學敘述，讓人想到《奪魂鋸》那位死老頭，漢內克顯然也對他難以忍受！
最驚人的是，僅對好萊塢提出嘲弄根本無法滿足漢內克，他不斷地安排兇手與觀眾對話，在誘導與挑逗中讓觀眾進入角色的心，假設性地企圖找到讓角色脫離困境的可能性，不斷地拋出伏筆、建立預期，然後不斷地打破觀眾的預期，從手機、小刀、獵槍到一切，觀眾都無法正確地掌握漢內克以至於兇手的意圖，甚至在女主角幾乎成功撂倒兇手的那一刻，觀眾還得面對震撼性的劇情回溯、徹底挑戰直線單向敘事的狹隘好萊塢邏輯，再刁鑽的觀眾都得承認：這是創舉、也是經典。
片尾，兇手將女主角帶上船，嘮叨地重複著索然無謂的黑洞話題，只要仔細聆聽，就會發現其中暗藏真實與虛幻、電影與觀眾的隱喻，而時間未到就將女主角拋入海中讓其提前受死，更是昆丁塔倫提諾都難以望其項背的惡搞幽默！伴隨著震耳欲聾的片尾曲，兇手隨即準備進行下一場謀殺遊戲，類似的受害者、完全相同的伎倆，象徵著千篇一律、了無新意的好萊塢恐怖片，這些恐怖片，如同《大劊人心》裡的兇手，將不會停止、永遠不死，繼續荼毒著有如片中受害者的全球觀眾。
最後，《大劊人心》中有幾個我很喜歡的片段，涉及關鍵劇情，所以特地鎖起來，有興趣的，再自己點選！反正密碼已公開！
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