即將提及本片劇情與結局，一句總結：懸疑、暴力與緊湊度皆不足，但仍尚稱可觀。
本片由三條幾乎平行的支線構成，直到結尾才有湊巧性的交會，
編導或許想呈現《衝擊效應》那種命運交錯的效果，然而三條支線太過獨立，
離《天人交戰》的水準很遠、甚至連《諜對諜》的力道都搆不上，
因此直接將本片視為警匪短片組就可以了，
反正各支線的演員水準大體上夠格、攝影剪輯也不壞，基本可看性是有的，
只是有沒有到值得進戲院的地步，就很難講了。
各支線主角分別為李察吉爾、伊森霍克與唐奇鐸，其中我最喜歡李察吉爾那條線，
並不是因為李察吉爾表現最佳，事實上他的表現應該是最差的，
他那張臉再滄桑，還是比較接近舞男或情聖，穿制服拿槍實在太不搭調了，
當年在《軍官與紳士》裡飾演軍人，也比較像穿軍服的舞男，
非常努力在《流氓警察》裡使壞，結果仍然像得了躁鬱症的舞男，
在本片裡，制服與警槍依舊給他相當不搭，
就算不把他想成老舞男，也忍不住懷疑他是個穿錯衣服的郵差，
總之不像是長年混布魯克林的資深警察，還好他的台詞並不算太多，
大多數時候只要扳著臉、眼神疲累空洞就滿足了角色只求無過、槁木死灰的特色，
而李察吉爾在大部分電影裡一不小心就是這副德性啊，真是太合了！
另外，虛應故事、失去方向接近輕生、卻在退休前夕依良知搏命奮戰這點，
非常類似布魯斯威利的《狙擊封鎖線》，
李察吉爾於後段面對匪徒時展現的恐懼退縮也還算到位，
只是這支線最吸引我的，反倒是他與妓女之間微妙的情誼，
以及用情過度導致撕裂關係的哀傷，雖然這段情節整個砍掉也不會怎麼樣啊；
伊森霍克方面，他在導演安東尼福昆的前作《震撼教育》裡是個天真爛漫的娘砲，
本片中則成了貪污又暴力的娘砲，堪稱丹佐華盛頓的白人娘砲版，
《震撼教育》裡的丹佐華盛頓讓人覺得壞得有魅力，
本片的伊森霍克頂多壞到讓人同情，因為他是為了自己與妻兒的幸福才貪污的，
然而這種同情不可能維持太久，因為他的生活完全是自己搞爛的，
片中的他顯然不知道節育是什麼東西，似乎又熱愛領養（不大確定，請指正），
結果就是小孩養了一大票，比一般人養的狗還要多，
光靠警察的薪水怎麼可能付得起？如果又不當殺手，當然就是貪污、搜刮黑錢囉，
本片很努力將他刻畫成一個雖然不乾淨但十分虔誠（呃？）的人，
他會去教堂懺悔，地下室牆壁上放著十字架，片尾去搶毒販之前也向米迦勒禱告，
不過，不以實際的方式打理自己的生活，再怎麼虔誠又如何？
這也是本支線最大的問題——沒有建立伊森霍克非犯法不可的必要性，
到最後他被黑道從背後槍殺、倒在血泊與鈔票中時，只讓我覺得死了個腦袋差的警察而已；
唐奇鐸這段有著太多電影的影子，
臥底警察與黑道兄弟有了生死情誼、最後完全無視於法律替自己的兄弟報仇，
這種劇情從美國到香港都能找到——包括重點根本不是劇情的《玩命關頭》都是玩這款，
然而這畢竟不是一部完整的電影、而是佔約三分之一篇幅的支線，
再靠掉串場，剩下的時間真的不多，讓我不大能感受他與黑道之間的情誼何在，
當然唐奇鐸的演出是夠格的（比《鋼鐵人2》好多了），要不是礙於劇本還可更好的，
衛斯理史奈普的表現我不大喜歡，他的聲音原偏低沈，在本片有刻意拉高，非常不自然，
而雖然他本身有音樂劇甚至喜劇的背景（我到現在都不大相信），
我還是寧可看他用最少的言語演《刀鋒戰士》之類的電影，
所以這一段仍是唐奇鐸的獨腳戲，雖然沒辦法感受到他與衛斯理史奈普的情誼，
看他因為擔任臥底而搞得家庭破碎，還得面對來自華盛頓迂腐又毫無正義感的官員，
在不斷黑道化直到完全失控，最後帶著警徽與警槍去替衛斯理史奈普報仇，
我不得不說，即使劇本並不好，唐奇鐸的表演仍然有一定的渲染力，
不像衛斯理史奈普，唐奇鐸的氣質偏柔，所以很容易展現某種親密的細膩，
對照到後來狂暴的復仇，那反差本身就相當可觀，
以演員來說，整部片我最喜歡的就是他了。
總結來說，我不確定這部片的中心思想是什麼，
警察未必是好人、黑道未必是壞人這種廢話好像不值一談，但似乎就是這樣而已，
特別是片中警察，還真是一個比一個更像黑道，
就算是前半溫吞、後半正義使者上身的李察吉爾，也是在黑街努力淡化警察身份的人，
一個就算看到男人當街打女人、也能面不改色地買釣竿的人，到底是警察還是黑道？
硬要去區分，還真的沒什麼必要，畢竟政府就是最大最強的黑道了嘛，警察當然也是囉，
畢竟，好警察就像好兄弟，都能得人愛戴的，反之亦然，
現在的問題是：我們通常認為壞兄弟比好兄弟多，然而壞警察真的比好警察少嗎？
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