楚昭南，應該是非常寂寞的人吧。
嚴格說來，除了長年生活在武莊的志邦與小武之外，天山五劍似乎都擁抱著寂寞的人生。例外可能是穆郎與辛龍子，我很喜歡他們加入武莊一起搬木提水的片段，集體重建家園的快樂，大難不死的慶幸，非常光明又充滿活力的插曲。
傅青主註定要寂寞的，他肩扛前半生的罪孽、以後半生否定著逝去的過往；楊雲驄也註定要寂寞的，以自我囚禁的方式迴避著江湖上無可避免的仇恨。
- Aug 22 Mon 2005 14:57
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楚昭南：劍客與異鄉人
楚昭南，應該是非常寂寞的人吧。
嚴格說來，除了長年生活在武莊的志邦與小武之外，天山五劍似乎都擁抱著寂寞的人生。例外可能是穆郎與辛龍子，我很喜歡他們加入武莊一起搬木提水的片段，集體重建家園的快樂，大難不死的慶幸，非常光明又充滿活力的插曲。
傅青主註定要寂寞的，他肩扛前半生的罪孽、以後半生否定著逝去的過往；楊雲驄也註定要寂寞的，以自我囚禁的方式迴避著江湖上無可避免的仇恨。
- Aug 22 Mon 2005 14:53
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七劍：武俠的終點在哪裡？
突然，我很想念【東方不敗】。
當然，這是一部毛病很多的作品。原著中的東方叛賊可沒有和令弧沖愛得死去活來，然而這依舊是部令人激賞的武俠電影，角色性格鮮明、兵器分野清晰，主旋律情緒充盈直到落幕之後仍迴響縈繞不絕於耳，一如【新龍門客棧】。
曾何幾時，武俠片不再是純粹移植文字奇幻世界的載具，反而不斷地被灌注了個人的藝術野心、獨白呢喃，甚而國際化的企圖，所以我們看到了技術水準大躍進的【臥虎藏龍】、【英雄】、【十面埋伏】，姑且不論個人對它們的喜好分別，它們都企圖帶領武俠片走到其他的地方。
- Aug 22 Mon 2005 14:32
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絕地再生：三流科幻荒謬劇
放眼電影娛樂世界，至少有兩種電影，就算毫無深度、技法貧乏、刻劃僵死，觀眾也會樂在其中而大呼過癮，重複觀賞而樂此不疲。
其一，俗稱人體互動情境劇，歐美日三陸皆有大宗，台灣一般來說以日本貨為市場主流，始祖級的巨星有飯島愛、北原梨奈，後起之秀如今依舊被視為女神的有川島和津實，近日的愛田由、瀨戶由衣等人也不可小覷。
- Aug 22 Mon 2005 14:19
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四超人不甚驚奇
我最近過著某種介於準上班族與準公務員之間的生活。
六點四十起床、八點三十上班、五點三十下班，三個小時的通車，三十分鐘的午睡。然後加上一週三次的專案會議、不知幾個小時的資料搜集。沒什麼時間看書，只能在基隆客運上入睡的前夕勉強多瞄幾眼—【千面英雄】的文字不大適合這樣看，不過這真的是一本好書—運動時間被嚴重壓縮，為了能多做幾個伏地挺身還搞得自己睡眠不足，心浮氣躁，不但面目可憎、還身形臃腫。
每天回到家，都處於極度缺乏深度閱覽能力—任何有些許複雜的文本都吞不下去—的低靡狀態，只想看【六人行】之類的肥皂影集。講單來說，我正過著我之前最看不起最厭惡最想逃避的典型上班族乏味生活。
- Aug 22 Mon 2005 14:15
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蝙蝠俠：浸淫恐懼的黑騎士
幾年前，被某損友拖去看了從各種角度都令人大驚失色的【急凍人】，自此蝙蝠老兄就和他的風流前輩鐵金剛大爺一同被我打入了院線觀賞的必殺黑名單。我沒有緣份在戲院觀賞米高基頓的鬱悶神情，而喬舒馬克的「努力」讓我確實了解到，為了它進電影院，是侮辱智能與荷包的自殺行為（註一）。
然而，我終究還是回到了戲院，見證了另一個黑騎士的誕生。繼提姆波頓以後，高譚市已經許久未有如此眾星雲集的場面—我不是說痞子、花瓶偶像與奶油小生的組合—對電影有點基本熱愛的人，怎能拒絕這絕大的誘惑呢？
雖然，導演克里斯多夫諾蘭的場面調度能力尚未明朗，但他處理心理情緒的細膩技巧卻煞是一流，【記憶拼圖】早已是影迷必看的世紀經典，光想著布魯斯韋恩能因此激發出來的黑暗能量，就令人興奮不已。
- Aug 22 Mon 2005 14:07
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世界大戰：天擇的寓言
「上帝終將毀滅人類——我曾警告過你們。」
據說，威爾斯的墓誌銘是如此充滿魄力的句子；毫無疑問地，《世界大戰》是最能反映此警語的代表作品。
三○年代晚期，美國哥倫比亞廣播網播出了改編自此書的《火星人入侵記》，估計造成了至少一百萬人的集體恐慌，簡直就是原著中資訊扭曲的荒謬翻版，不同的是，現實中的美國人因弄假成真而造成混亂、小說裡的英國人則由於通信不足而延誤了逃難的契機。
- Aug 22 Mon 2005 13:05
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鬥犬的重生之旅
不知道有沒有人記得一個關於豬的故事，就是在【黑俠】裡頭，長髮隊長說給徐夕聽的故事。跟丹尼的故事略有不同，然而教官與丹尼，都渴望變成人類。
只是，教官有著足以保護其餘人類的意志與力量，丹尼卻尚未掌握身為人該有的自覺與意識。我想起【兵人】裡那位台詞不超過一百個字的沈默戰士陶德，他也很努力地學習成為人，這主題真是歷久彌新。
這種承載著非人特質但努力想成為人類的角色，必須擁有一定的演技實力才能恰當詮釋，【綠巨人浩克】是少數成功的例子（註一）。當然，表演上的難題可用劇情設定的技巧來規避，那就是讓演員的表情極小化。【兵人】和【黑俠】都做到了這點，所以我們不會把眼光放在表演的部份，而會如導演所願地將重點放在其他地方。
- Aug 22 Mon 2005 11:13
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總要說一聲初次見面。
雖然有點可恥，但網誌對我而言實在是太複雜了。
或許，搞定一個網誌並不困難，但我實在是缺乏面對資訊工具的耐性，難怪所有跟電腦有關的課我都差點當掉，明明看來有顆不算笨的腦袋卻能把事情搞成這樣，真的有點匪夷所思吧。
不過，終究是跨出第一步了，總不能等到新聞台都被淘汰了才匆忙地拼命搬家。
或許，搞定一個網誌並不困難，但我實在是缺乏面對資訊工具的耐性，難怪所有跟電腦有關的課我都差點當掉，明明看來有顆不算笨的腦袋卻能把事情搞成這樣，真的有點匪夷所思吧。
不過，終究是跨出第一步了，總不能等到新聞台都被淘汰了才匆忙地拼命搬家。
- Aug 22 Mon 2005 00:00
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噬血地鐵站：假驚悚真批判
走出戲院的當兒，我的四周幹聲連連，連坐在後面看來頗有氣質的時髦女孩也禁不住地口出穢言，媽的這什麼的爛片，早知道就去看【企鵝寶貝】，另一個穿西裝的男人將飲料罐壓扁扔掉後罵道，幹，那個死阿凱，騙我說很好看。
實在冤枉啊，我心裡喊著，這部片不是如你們所想的，把地鐵裡的蟑螂大佬換成咕嚕小子，然後女人尖叫屍塊亂飛。這部看似在骯髒地下世界打滾逃竄、被稱為驚悚片的作品，骨子裡包藏著的是不折不扣的深刻批判啊。
故事的序幕從屎尿瀰漫的污穢下水道開始，有著騎士神話首領之名的亞瑟，裊裊道來各區糞便的細微差異，喬治好氣又好笑地回道：「這又不是他媽的探索頻道！」他的意思是說，我可不是有閒時間關心不同區域的屎味有什麼知識上的差別的資產階級，不管聞起來是海鮮還是混著精液，會被屎砸到頭的可是老子我啊！
實在冤枉啊，我心裡喊著，這部片不是如你們所想的，把地鐵裡的蟑螂大佬換成咕嚕小子，然後女人尖叫屍塊亂飛。這部看似在骯髒地下世界打滾逃竄、被稱為驚悚片的作品，骨子裡包藏著的是不折不扣的深刻批判啊。
故事的序幕從屎尿瀰漫的污穢下水道開始，有著騎士神話首領之名的亞瑟，裊裊道來各區糞便的細微差異，喬治好氣又好笑地回道：「這又不是他媽的探索頻道！」他的意思是說，我可不是有閒時間關心不同區域的屎味有什麼知識上的差別的資產階級，不管聞起來是海鮮還是混著精液，會被屎砸到頭的可是老子我啊！
- Aug 21 Sun 2005 23:58
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史密斯彆腳任務
居然有人說，這是更性感的【魔鬼大帝：真實謊言】，我真是哭笑不得。
當然，硬要把阿諾與布萊德彼特、潔美李寇蒂斯與安琪莉娜裘麗送做堆進行不甚公平的比較，自然要得到這種壓倒性的結論，問題是小布壓根兒不會想跟阿諾相比吧！人家已經是州長阿伯了呢。
雖然笑點都很多，【魔】的喜劇性格卻遠高於【史密斯任務】，無論在緊湊密集的打鬥中、或夫婦相欺的對局中，諷刺與揶揄都是戲劇處理的中心；相對地，【史】在成堆笑料背後，有著更接近【當哈利遇見莎莉】或【情定巴黎】式的文藝基調。
- Aug 21 Sun 2005 23:54
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鬼地方：狂情愛慾的極限
我總覺得以驚悚為基調的電影擁有盡乎無限的戲劇潛能，這似乎與其容易與負面情緒做連結有絕大的關係（註），而當劇中人物被置於極限的情境中時，各種人性底層的扭曲與不堪都會被激發出來，暢快之處，莫過於此。
背景越黑暗，人心的光輝就被襯托地越雪亮，哪怕只是渺小的瞬間，那沾染了邪惡污穢的善意，也可以非常美麗。雖然有些不同，但這讓我想到【生存遊戲】的世界。
當然，並非所有的驚悚片能有此等能耐，別忘了它們終究是商業體系的營利產物，以招喚人掏出鈔票為首要意圖，在如此的考量之下，細微的情緒刻畫與角色相合又對立的關係往往會被簡化、甚至犧牲。誰說【是誰搞得鬼】不能成為鉅片呢？前途光明的好友們一同犯下了難以啟齒的罪行，然而亟欲忘卻的惡夢卻索命似地自行甦醒了，這中間有多少可大作文章的人性醜惡與心情糾結呢？
背景越黑暗，人心的光輝就被襯托地越雪亮，哪怕只是渺小的瞬間，那沾染了邪惡污穢的善意，也可以非常美麗。雖然有些不同，但這讓我想到【生存遊戲】的世界。
當然，並非所有的驚悚片能有此等能耐，別忘了它們終究是商業體系的營利產物，以招喚人掏出鈔票為首要意圖，在如此的考量之下，細微的情緒刻畫與角色相合又對立的關係往往會被簡化、甚至犧牲。誰說【是誰搞得鬼】不能成為鉅片呢？前途光明的好友們一同犯下了難以啟齒的罪行，然而亟欲忘卻的惡夢卻索命似地自行甦醒了，這中間有多少可大作文章的人性醜惡與心情糾結呢？