做為一個影迷，我曾多次失足看了不少蠢電影，最近的經典例子應該是【千機變】，然而我犯過最不可原諒的錯誤，就是走進電影院看【魔宮帝國】、還犯賤地把爸媽一起拉去，下場比當年一起看【水世界】還要慘烈千萬倍—當神掌咧著嘴，用僵硬的手勢指著銀幕說：「你的靈魂是我的了。」時，我真的快哭了，為什麼偏偏要把父母帶來看一部這種電影呢？
這就是我和保羅安德森的初遇。
兩年後，安德森推出了【撕裂的地平線】，山姆尼爾與勞倫斯費許朋領銜、參考【鬼店】的概念，搭配相當駭人的血腥場面，讓我覺得安德森在取材與手法上有了十足的成長（事後想想，以【魔】這種電影做基準，要是還沒有成長，那還是轉行賣漢堡吧）；但接下來的【兵人】與【惡靈古堡】，安德森真正的實力又漏餡了，前者花了大筆金錢搭建出醜陋無比的垃圾星球、並配上冗長無味的動作場面與毫不感人的感情描寫，後者則是我近年來第一部在電影院看到睡著的科幻驚悚片。
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聯邦調查局臥底探員法蘭克卡索（湯瑪斯傑恩）在最後一次任務中，意外導致一名青年的死亡，而他正是軍火走私犯霍華聖（約翰屈伏塔）的愛子；復仇心切的霍華派遣殺手將法蘭克全家滅門，卻失手讓法蘭克活著；心碎的法蘭克在傷痊後重披戰袍，以霍華的家人與犯罪集團為目標，開始一場殘酷的復仇行動。
「制裁者」首次亮相於一九七四年的《蜘蛛人》擔任配角，由於廣受好評因而獨立成《制裁者》，一九八九年由杜夫朗格林首次擔任其代言人可惜相當失敗（這位又高又帥的仁兄似乎沒拍過任何成功的電影），今年則由【水深火熱】的潛水高手重新詮釋法蘭克卡索，主要反派則由約翰屈伏塔、威爾派頓（【世界末日】）和摔角明星Kevin Nash，深具前作所沒有的威猛氣勢。
劇情很單純，【火線救援】般的理路，於是重點就在夠殘酷的打鬥、夠酷的場面，和夠嗆的對白；毫無理念企圖的漫畫電影照理說應該最好拍，然而好萊塢就是能履創奇蹟地搞垮一堆電影，【貓女】正是近日的悲慘案例，本片雖然沒那麼糟，卻也難逃品質低劣的命運。
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當我從預告片上看到荷莉貝瑞的貓女造型，我就已經對這部片興趣缺缺了，精神正常人類之中，有百分之九十五—我相信—會同意：這部片不應該花錢觀賞；剩下的百分之四點五，應該有其他不得已或苦衷吧；最後的百分之零點五，我懶得管你們的想法是什麼。
說到貓女，就不得不提蜜雪兒菲佛。
蜜雪兒菲佛或許不是最像貓的女人，但看過【蝙蝠俠大顯神威】的人，恐怕很難再接納其他人飾演的貓女。
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在波斯灣戰爭就應該死去的傑克史塔克（安卓亞布洛迪），奇蹟般地從致命的槍傷中存活過來，然而其後接踵而至的悲慘事狀盡是比奇蹟更離譜的荒謬鬧劇，直到他被送進精神病院。他的一生即將在此處終止，而他也將經歷到前所未有的神秘體驗。
這部不滿兩個小時的電影，其實包含了多種可發揮性極高的元素。
主角傑克的背景，讓本片與退伍軍人症、波斯灣戰爭症候群有所連結，相關症狀包含噁心不適、易生幻覺、暴力傾向、記憶喪失等，在此等虛實交錯的故事脈絡中，確實能夠激盪出具爆發力的影像敘事。
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四月最後的週末，炎熱的午後，政大的狗兒們在圖書館前慵懶的趴著，沒有初春的愉悅閒適，只有窮於散熱的無聲呆滯。我帶著不知道續借幾次的《精神分析心理學》—要看完這本書還真天殺的不容易—躲著染色眼鏡也擋不住的濃烈日光，決定到公館找一部不用大腦與情感的電影。
顯然非【極限公國】莫屬。當然【撒哈拉】也是可能的考量，但今兒個就是不想看馬修麥康納癡傻的微笑—Sean Ambrose對Ethan Hunt的心情—所以就算那可能是更佳的智障選擇，我還是決定帶著過冰的珍珠奶茶，去看Ice Cube耍芭樂。早就預期它是爛片、卻還甘願花錢進戲院殺時間，這到底是什麼心態？說也說不清楚啊，許多莫名其妙的錯誤就是這樣造成的吧。
附帶一提，東南亞的售票小姐真的很天才，說要優待票，還正氣凜然地回答：先生你要說清楚哪，我們有早場優待票、也有學生軍警票，要講明白啊！誰知道你要哪一種啊！（在下午想買優待票敢情是我不對就是了）
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他們說，這是個女人的時代，是瞭解與協調取代征服與暴力的歷史交界口；柔性管理、心靈消費、美感行銷，令人目眩神迷的新詞彙伴隨對女性的同等關注拔山倒樹而來，有幾秒鐘我也真的信了，這真是女人的時代啊！
是的，身處在先進文明世界的女性同胞們，妳們正享受著自阿塔米拉洞穴壁畫之後的兩萬年以來，最自由、解放與富庶的年代，妳們有投票權、經濟獨立、能拋頭露面、可自由並主動地挑選性伴侶，而資本額以兆計的企業體更無所不用其極地關注著妳們。
身為女人的妳，不用成為林志玲，就有數以萬計的人盡其所能而絞盡腦汁地「寵愛」著妳，以他們的用語來說，也許在某幾個靜沁的夜，妳也真心地那麼認為著。
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我不確定原名【Intermission】的意義是什麼，字義上是指「劇場表演幕與幕之間的休息時間」，這絕對和九一一事件沒有任何關係；我猜想，電影中的時空背景，對許多劇中角色來說，皆是個短暫的醞釀、過渡期，而intermission應該就是意味著這樣的短小過程吧！正如同一位朋友所說的，這是一個「愛爾蘭版的長假」（其實是小歇），只是深沈而無奈得許多。
回到電影的主軸來看，發生在簡短間遐之中的，是一個個有關期望、追尋與失落的故事，整部電影就這樣充斥著角色面對現實落差所產生的無奈與趣味。
公車司機米克努力地追求著太太與家庭對自己的期望，以微薄的薪資支撐著一家之主脆弱的尊嚴，無奈遭受邪惡小孩的陷害而失去了工作，進而走上了犯法的狹路，最後不但什麼都沒得到，還被那死小孩重新地踐踏了一遍。
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這或許不是東尼史考特近年來的最佳作品，但絕對是近期最值得一看的動作電影。
中文片名有著確實的誤導作用。這部電影壓根兒就和救援沒有關係；這裡談的是罪惡，是贖罪，是復仇，還有友誼。從頭到尾只有結尾有那麼點救援的味道，但那不是重點，真正被強調的，是犧牲、死與存活的價值、以及愛情。
對期待快節奏與動作連場的觀眾而言，這部電影的前半似乎顯得過分冗長，這樣的批評並不是空穴來風；東尼史考特是個擅長說故事的導演，在明快的節奏中鮮少犧牲角色的塑造與背景的交代，【赤色風暴】、【全民公敵】和【間諜遊戲】都達成了如是的高水準表現，然而【火線救援】卻像是風格迥異的兩部作品硬生生兜在一起的結果。
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在朋友婚禮上乍見偷腎現場，堅信目擊到犯案兇手的子清（李心潔），驚訝地發現疑犯孫玲（林嘉欣）與自己男友的牽連，其閃爍多變的行徑持續地困擾著子清脆弱的生活，男友的出軌與殺機的威脅將子清推往地獄的邊緣，而在一次契機，子清意外地與孫玲化敵為友，兩人的心意漸漸相通，直到另一個險惡的真相再一次地浮現…
相較於【異度空間】，我相信羅志良在【救命】展現了更高的表現意圖。
這部表面以切割器官為主軸的恐怖片，實際上蘊含了瑣碎的親密關係、久病者的脆弱情緒、女性情誼的細密、背叛與欺騙、沈溺與自虐等極為細瑣的心理素材，其中林嘉欣的角色最為顯眼，在有限的劇情推移裡，孫玲在無辜、狡黠、沈溺、壓抑、悲傷與狂暴之間游走變幻，彷彿一支迷幻鏡，不同的角度就有不同的風景，深刻地活化了一個衝突、憤世嫉俗、強韌無比又脆弱難耐的角色。
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每個夏天都有幾段不可錯過的愛情，而敢言不諱的小胖妹布麗姬瓊斯正是眾人矚目的焦點。雖然藏在她的脂肪的是苗條陽光的芮妮齊薇格，但做為一個隨時決心要減肥、隨即又改口要「接受完全的自己」，今天情場得意、明天在電視上秀屁股的女孩，瓊斯確實成功地集眾多小民生活縮影於一身，連我─一個常常在減肥的男人─都能從她身上得到一點共鳴。
她可能是銀幕上最可愛的小胖妹─頂上有酷妞女王拉蒂法與大姐頭凱西貝茲坐鎮，但你還能記得幾個胖女人呢？這個時而開朗積極、轉眼自怨自艾的傢伙，你可能不想跟她交往，大概也很難跟她上床，但你一定會對欣賞她感的，先是想調侃她兩句，但之後又會想跟她到店裡喝啤酒話家常。
這就是我們的布麗姬瓊斯。兩千年初，她得到了幸福美滿的愛情，我們都祝福她。
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想像妳活在一個封閉而保守的小鎮，妳的丈夫是個禿頭、癡肥又勢利的政客，他不至於性無能，但對妳沒興趣—幸好，妳對他也沒什麼興趣。妳很知足，日子雖然乏善可陳、卻也沒什麼好抱怨，這一生應當能安穩地走到終點吧！妳獨自在廚房喝茶時，無聊地想著，隔壁傳來婆婆看八卦談話節目爆出的愚蠢笑聲。
直到某日，妳遇到從小就心儀的男人，他依舊單身、甚至始終深愛著妳。在偶然的機會，妳進到他的家，情不自禁地，你們隨著音樂共舞著，那就是愛啊，妳想。可是妳沒有西碧拉的勇氣，妳的心腸太好，不忍離開年邁的丈夫；妳甚至沒有康斯坦絲片刻的灑脫、或法蘭西斯卡（註一）剎那間碰觸永恆的覺悟。
而且，即便妳有了偷情或私奔的心意，妳也承受不了小鎮三姑六婆的碎嘴閒語。這小鎮風景美麗、氣候宜人，然而群群營養過剩又精神亢奮的婆娘們一旦動起口來，妳還真巴不得搬到【恐怖蠟像館】去圖個清靜。
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天使般的靈魂被封鎖在完美的人造軀殼之中，藉著殺戮與自毀來傳達模糊而駭人的求救訊息，這背後到底暗藏著什麼驚人的陰謀與恐怖？
雖然這麼說可能小覷了這部堪稱經典的動畫，但【攻殼機動隊二：無邪】確實有著近似於【機械公敵】的架構：同樣以違反機器人三大法則的謀殺案為開場、探索著機械人／人的界限與靈魂的本質、擬似人造人覺醒反撲的高潮結局；固然【攻】有著更多的哲學辯證與真假交錯，然而基本架構的神似是毋庸置疑的。
押井守無疑是當代最博學用功的導演之一，在片長僅約一百分鐘的影片中，深深嵌入了較【駭客任務】系列更精練複雜的理論辯證、名言援引與小說架構，無怪華卓斯基兄弟視其為偶像，並不斷地在母體與自由人的鬥爭中演繹著近似的概念闡述與符號隱喻。
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