「你又把燈關起來了。」在我擱下麵包和火腿的牛皮紙袋後，她在冰箱旁邊抱怨道。
「什麼？」我不置可否地從袋子裡拿出冷掉了的法國麵包，心裡想著等一會兒要看的電影。
「你—又—把—燈—關—起—來—了，」她慢慢地，一個字一個字地重複著，「我不是說過了，出門至少要留一盞燈亮著啊。回來發現一片漆黑的感覺，真的很差啊，好像黑暗裡的什麼正在等待似的。」
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「阿凱跟他馬子分手了。」以某種不知從何而來的開門見山之勢，德昌一坐下就急著宣佈著，好像凱鈞是他兒子似的。
「不會吧？年底要結婚了不是嗎？」達安不相信地說。
「管他年底還是月底結婚，我說，阿凱跟他馬子分手了。」德昌揮著手要服務生拿菜單過來，繼續說道。
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一股來自體內深處的濃郁睡意從我的胸腔開始膨脹，然後嘴巴無法遏抑地被撐開，呼出一陣唯恐眾人不知的慵懶空氣，摻雜著二氧化碳、厭倦與無力感。
才十點就開始打哈欠歐，抱著公文夾的她猛然在旁邊出現，悄聲地咕噥著。她穿著剪裁清爽的七分袖白色襯衫，還有勻稱而美好的卡其色長褲。
昨天太晚睡，我說著又打了一個哈欠，面頰肌肉順勢拉大的嘴盡情伸展著，我彷彿聽到口腔深處傳來的回音，黑暗的洞穴裡有個我的王國，守護神是希普諾斯。
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「關於雨能夠洗滌什麼的觀念，只是純粹的幻覺罷了。」她冷冷地說。窗外的雨嘩啦嘩啦，方舟上的動物跑來跑去，諾亞沈默地禱告著，雨停的日子遙遙無期。
我大夢初醒般地醒來，洗滌？她的聲音交雜著車外的雨聲，留下片面而零碎的餘音，恰到好處地冷淡，四週的空氣沒有變熱、也沒有變冷，一如她在我的生命中所佔的份量、所造成的改變。不多不少的和諧適當，她就是這樣的存在。
我在暴雨中獨自地開著我的老爺車，雨刷吃力地滑過車窗，發出刺耳而歪曲的惱人聲響。連續幾天的睡眠不足讓我隨時都有失神昏死的危險，我翻開置物櫃想找口香糖，什麼鬼也沒有，只有幾張不知道過期了沒的老舊罰單。
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當我看到那灰白相間的小貓時，一股溫暖而尖銳的殺意從身體黑暗的底層漸漸地沸騰起來。
這是個安靜而涼爽的午夜。那是隻剛出生不久的小貓，尚未具有成貓該有的敏捷與協調，瘦弱的身體配合搖擺的腳步讓它更顯得楚楚可憐，它在路旁喵喵地叫，好像在呼喚某個不存在的貓媽媽。
我剛從三個地方結束了三場窮極無聊的冗長會議，黑色的提包把手摩擦著我的指節，十二小時的滴水未進讓肚子呈現極限的空洞感，每踏一步都感到血糖降低的暈眩，然而便利商店乾燥屍體般的食物卻令我想吐，只好在腦中幻想著天亮後的豐盛早餐。
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櫃台前的女人翹著渾圓的臀部，丁字褲的邊痕透出白色的緊身牛仔褲，交織摻雜成淫蕩與挑逗的光粒深深地刺入我的眼。我喝著過度甜膩的巧克力摩卡，阿凱終究毫不愧疚地習慣性遲到。我的胃因為過高的糖分開始抽痛，只好以焦灼的眼神直盯那美麗的腰臀以轉移注意力。
猶豫了一會兒，我走上前，伸手挽住她的腰，下身將她頂向櫃台。簡直可以當我女兒的年輕店員臉紅地後退，無語地看著旁邊的冷藏櫃。女人淫蕩地喘息，我伸手抓她的胸脯，令人感動地柔軟豐滿，然後扯開那緊繃的褲子，濡溼的蠻橫衝撞，她大聲地叫，弄溼了我的脫了一半的長褲。
然後阿凱用力地推門進來，玻璃門上的響鈴嘩啦嘩啦，轉頭看了一下在我原本應該幹到中場的女人的臀部，吹了無聲的口哨。「正，」他用力地拉開椅子坐下，「超正，八十五分。」
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分據泰國、中國兩地的巴猜平橋與張藝謀，即使視覺風格迥異，似乎不約而同地擁有極為相近的企圖心。
姑且不論成果，從【拳霸】系列、到【英雄】與【十面埋伏】，在泰國古武術與中原俠客的背後，有著將文化傳統推廣到全球的主體意識。
正是如此的意念，造就了【拳霸】與【紅番區】、【英雄】與【東方不敗之風雲再起】之間難以掩蓋的顯著差異。
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來自叢林、以毛蟲糊為食，實際上酷愛可可豆的奧柏倫柏人，是【巧克力冒險工廠】中最搶眼的明星。
其實我一開始對這部份很是擔心。除了文學愛好者之外，電影中的詩文與歌謠很容易讓觀眾感到無趣或疲倦。不說別的，有幾個人能夠領略《魔戒》裡詩歌的精妙？我得承認，那些段落我多半直接跳過，沒有讀英詩的習慣，其翻譯成中文後韻律感盡失也是讓人難以下嚥的原因。好在書中有更多其他情節引人入勝，電影也識相地沒有對詩文著墨太多。
然而，一本薄薄的《巧克力工廠的祕密》，就有四段奧柏倫柏人唱歌跳舞的戲碼—說到此，為什麼【功夫】的唱歌跳舞要剪掉呢？—份量不可謂不重，整段抽掉絕無可能，所以問題就轉變為：如何賦予歌詞敘述為主、動作描寫粗略的文字豐富的視覺影像魅力？
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約翰奧古斯特應該是個人才吧。
至少【霹靂嬌娃】系列的對話都蠻風趣的─相較於許多更看不起觀眾智能的暑假大片─更有甚者，他將《大智若魚》改編成一個敘事靈活豐富的故事─有時，在一旁討論的導演也有功勞，這部分就先別查證了。
而我很高興他把威利旺卡寫成一個童年受挫、記憶散亂、感情闕如又重新擁抱親情的大孩子夢想家。
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今年八月以前，我從未聽過羅爾德達爾的名字，《巧克力工廠的祕密》—【巧克力冒險工廠】的原著—也不是我童年記憶中的甜美故事。朋友說，她很想看壯觀的巧克力瀑布，我忍不住皺了眉頭，巧克力瀑布？
直到最近，我才知道《女巫》也是羅爾達的作品。我永遠記得小時租來的錄影帶，描述著被女巫帶走的女孩出現在老家中的油畫裡，畫布流露著陰沈黯淡的油彩質感，女孩扭曲悲傷的臉逐漸遠去，最後消逝在摻雜寫實主義與表現主義的畫面中，痛心的父母絕望地哭泣著。
這是【女巫】裡最駭人的一幕，而天生就有魔女氣息的安潔莉卡休斯頓，更是全片最搶戲的焦點，【阿達一族】中的陰柔神祕加上了邪惡的腔調與步伐，當今好萊塢恐怕再也找不出第二個相貌不佳、卻能純粹靠神態透露出如此邪氣的女人了。
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接在【絕地再生】之後看了本片，我連開罵的力氣都沒有了。我在想，以後在電視上巧遇【絕地再生】，我可能還願意花幾分鐘看一下重點畫面，至於本片，我還真找不出哪裡值得我多看一眼。
我最近常常在檢討，我的電影品味是不是變得太刁鑽了？那麼多年來，我的視覺喜好難道早已被扭曲成不健康的內在偏執？不然，為什麼許多大家拍手叫好的電影，我會覺得如此不堪入目呢？
像【特洛伊：木馬屠城】，就是一部我近乎全面性地看輕的電影，而它的國際評價尚稱不俗，台灣也有許多人頗為欣賞，要不是有些朋友跟我一樣厭惡本片，我恐怕真會懷疑自己有病。
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【七劍】裡的女性角色，就屬劉郁芳與武元英最有發展潛能，其中又以武元英最為可觀。
男人婆的個性、牽連志邦與郁芳的三角關係、對楊雲驄的傾慕情愫，加上身為唯一擁有神劍的女性，本片的第一女主角，怎麼說都是楊采妮才對。
然而，楊采妮的粵腔國語劈頭就破壞了一切，一如【臥虎藏龍】的楊紫瓊，不通暢的語言阻礙了演員本身的實力伸展，土味十足的音調也毫不留情地把幾場尚有情調的戲弄得令人啼笑皆非。
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