《聽說》在國片的領域算是不難看的，不排斥國片的可以考慮進場觀賞。
即將涉及劇情與結局，不喜者速離，不過就算知道劇情應該也沒差就是了。
我之前聽說《聽說》有逆轉結局！原本我對本片不關心，所以就沒追蹤這回事。
只是星期五原本計畫要看的《冏男孩的異想世界》竟然隔天上映，只好中途換片。
好了，什麼逆轉結局來著？明明開場五至十分鐘就能猜到編劇在打什麼主意啊！
我都說要談劇情與結局了，而現在已經第六行了，至此看到結局，不能怪我。
來了，所謂的逆轉來了！結局就是——陳意涵是個正常人！不是聽障！很驚訝嗎！
奇怪，開場沒多久她就開始騎機車了，看到這裡難道完全沒有懷疑的心情？
聽障能夠考駕照？健康檢查不會出問題？聽不到車聲喇叭聲，有那麼不怕死？
後補充：經查證，聽障是可以考駕照的。
就算聽障真的可以考駕照，對本片高度關切的英明政府難道會容許這種劇情？
而陳意涵在片中有許多奔跑的場面，包括過馬路，聽障會這樣跑？嫌命長？
再加上陳意涵家裡的笛音壺暗示著聲音可能的意義，那麼多線索，結局會猜不到？
本片的編劇有那麼瞧不起年輕觀眾？懷疑大家的智商、把大家當智障？
如果沒有把大家當智障，還是說把片中的陳意涵跟彭于晏也當成智障？
彭于晏看過陳意涵騎車，陳意涵也看過彭于晏騎車，結果兩人都以為對方是聽障？
我再怎麼善意都忍不住高度懷疑這兩個角色是智障啊！
搞不懂這些電影編劇，花時間編寫未必感人的象徵，卻不先顧好故事的邏輯？
本片硬要把陳意涵比成水鳥是怎樣？關故事什麼事？還是要帶出水鳥保護區？
說到這個我必須強調：台北市在本片中真是無色到極點呀！
上次阿松接受蘋果的訪問時說：他不會為了一零一台灣，那不是台灣的代表。
如果一零一不是台灣的代表，那捷運跟信義計畫區街頭藝人會是台北的代表嗎？
如果是，要想辦法告訴觀眾為何它們是，如果不是，難道誤以為本片是政績宣導？
真要說，有拍出空間特色的國片真的很多，本片在這點的水準真的低到很誇張！
《藍色大門》雖然簡單，但成功地把房間與學校之間的氛圍創造出來；
《帶我去遠方》與《不能沒有你》成功地營造出某種高雄的印象；
《海角七號》激發了許多人對恆春以致於南台灣的憧憬；
甚至連我不喜歡的《聖夏光年》都把個人空間的觀念詮釋得相當不錯。
至於《聽說》，有什麼空間被記得了呢？游泳池？主角的房間？台北市？
不，什麼都沒有，特別是台北市，支離破碎、毫無特色，換成任何地方都無所謂。
再回到故事本身，戲份吃重的彭于晏角色設計讓我徹底鄙視本片的劇本！
彭于晏在片中已經廿多歲，有膽跟人搭訕，結果還沒交往就擔心父母不接受人家？
還戰戰兢兢地搞得彷彿要娶媳婦似的？編劇你活在民國六零年代是不是啊！
那個時候男生跟女生牽手就會懷孕、想要上床就得趕外加緊腳步提親是嗎？
更有甚者，我真的很受不了彭于晏在片中不斷自言自語、眉頭深鎖，你是癡男啊！
有看過《倒數第二個男朋友》嗎？男生癡到極限就跟變態一樣，而本片就是這樣！
看他MSN與電話不間斷、送禮物、還到人家門口扮樹木，陳意涵妳怎麼不報警啊！
這男人最後一定會打老婆啦！為了妳的身家性命千萬不要嫁給他啊！
但這真的不是彭于晏的錯，千錯萬錯都是編劇的錯，而本片的演員我都覺得不錯。
片中彭于晏的爸媽都很搶眼，即使有些台詞還是偏硬，是的，偏硬！
這就是本片所有用嘴巴講出來的台詞的毛病，反而用手語的部分就顯得很精彩！
由此，本片中我最喜歡陳妍希，她從頭到尾沒有說一句話，所以表情立體得很！
不管是打破紀錄的喜悅、看照片回想的溫馨甜美，還是對妹妹的自責，都很到位。
陳意涵也不錯，從活潑天真到成熟可靠到悲傷懊悔都有，而這些都還沒開始講話。
沒錯，這就是無聲的力量！
我不懂手語，不知道本片手語標不標準，但無聲這點確實提升了演員的表現。
至於彭于晏，我只能說他被劇本害慘了，被迫飾演癡情又低能的傻瓜……
撇開這個不談，他比手語的片段都挺不賴的，一開口就讓我想走出戲院是真的。
哪天碰到寫對白不惡搞或不是活在六零年代的編劇，或許彭于晏的實力能被看到。
最後再補一槍：本片的故事說得有多不好，最後半小時絕對讓你一次領教！
反高潮到極點，任何有基本電影常識的人都不會想把那段留下來！
罵了一堆，好像多討厭本片似的，不，千萬不要誤會！開頭都說了本片不難看啊！
再次強調：本片所有的手語對話與部分的口語對話都很不錯，在國片界算特出的！
至於完全歧視人智商又搞不清楚當下青少年心理與行為的劇本，就丟一邊去吧。
突然又想要補罵：片中陳妍希與陳意涵的教士老爸真的讓我很不滿！
整天在那邊上帝愛妳、上帝會幫妳、上帝有奇妙的安排，女兒出事時你在哪啊！
今天男人為了拼事業而忘了家庭，就可能失去好爸爸的資格，教士也一樣啦！
那麼愛幫忙非洲人、有那麼了不起的大愛，就不要假裝需要家庭、把女兒丟在家！
至於上帝奇妙的安排，安排你媽啦！最好九二一大地震跟八八水災都是奇妙的安排啦！
喜樂都是上帝的功勞，災禍都是上帝奇妙的安排，上帝應該來當中華民國總統的！
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