《海角七號》本身頗為零散，但其中有很多動人的片段。
這些片段，可以非常小，但又圍繞著同樣的角色，比方說大大，本片沒什麼篇幅對她進行像樣的描述，然而在片段的描述中，我們又能看到這角色無比的潛力，教堂裡的脫稿演出、電梯裡的哼唱、逗弄其他孩子的神態，以及在漆黑的夜裡、以異樣成熟的姿態撫慰著酒醉而思念著妻子的勞馬，我在想，如果能將這些片段發揮到極致，我們是不是也能有一部足以媲美《終極追殺令》或《小太陽的願望》的電影？
片段也可以很大，前面提及的黑夜，參加茂伯親戚－－忘了是誰－－喜酒而酒醉的眾人，彷彿獲得了某種心境上的舒坦或覺悟似的，在恆春的海邊遙望著、沉睡著，有人思念著可能不存在的父親，有人眷戀著遠在天邊的妻子，有人夢想著渴望已久的戀情，有人在疲憊之餘仍獲得了夢寐以求的陪伴，這些片段組合在一起，傳達出一股輕巧又濃郁的暖意，雖然在此之前並沒有充足的鋪陳，但此片段仍是美好的。
當然，本段我最無感的，大概就是阿嘉與友子。無感的不是那場性愛－－是你的話，你會不做？－－而是性愛之後莫名的深情，從這段衍生出的，包括友子後來與明珠的對話，友子堅持要阿嘉在演唱會前送交情書的盒子，最後再到阿嘉確認了心意似的希望與友子合而為一，怎麼看，都是過度的刻意，不過，難以否認的是，在這些刻意的橋段中，必要的商業性出來了，感動不到我，但我相信有感動到不少人。
我也喜歡茂伯在知道阿嘉闖下滔天大禍之後，自己騎著車載著阿嘉四處尋找老邁的友子的橋段，恆春的升斗小民與平凡的景致在這段劇情裡，顯得異常地親切而可愛，甚至讓我有些許的衝動，想要在隔天買一張車票，直接到恆春的大街小巷隨處走走，可惜的是，情書的來龍去脈在過多的支線中被弱化了，情書的朗誦也弱化了影像本身的感染力，可以的話，在兩者中做出取捨，顧此失彼的遺憾，應該會減輕。
最後，雖然情書與老友子的描述非常不足，然而最後鏡頭帶到默默地工作的老友子，以及阿嘉靜悄悄地放下盒子而後離去，真的是不錯的結束，畢竟這是個難以解釋的局面，雖然我不大明白的是，為何不放在信箱？放在椅子上，不會害老友子嚇出心臟病、衍生出來自魔界的情書之類的劇情嗎？不過，這終究是小缺憾，無損本段的渲染力。毫無疑問，只要條件適當，我很確定台灣也能拍出《幸福的三丁目》。
這就是為什麼我喜歡《海角七號》－－雖然未必能回本，但其中真的充滿了很多希望。
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