中國有三大名導，藝謀、凱歌、馮小剛；三大名導以千萬美金打造了三大武俠，【英雄】、【無極】、【夜宴】；三大武俠奉行著三大定律，所以最後毫無偏差地成了三大笑話。
定律三之一：外景要夠看，內景要壯觀。大鏡湖、大瀑布、大沙漠、大草原、大樹林、大雪地，主角一定要跋山涉水越跑越遠，才能炫耀中國壯美的千川百嶽，然後要有大天台、大堡壘、大宮殿，現成古蹟隨便用，用不夠就自己搭景建一棟來用，才能推廣中國瑰麗的建築擺設。
定律三之二：卡司要夠亮，路人要大量。秦國大軍、光明戰陣、羽衣衛兵，裝甲要華麗、陣容要整齊，就算對主線沒影響，也要用力擠出機會耍武打、搞陣仗，人多就是福，數大就是美，更要有滿朝臣僕露個臉，就算只是「大王殺不殺」，也要展現大國氣度之央央。
定律三之三：情愛要夠嗆，慾念要夠爽。女搶男，男搶女，由愛生恨，因恨謀殺，最後不是愛人相殘、就是單相思的幻滅，狗血要多、芭樂要大，淚水不能少、哭聲不能小，現實生活中，你看過幾個成人獅吼般地嚎啕大哭？來看中國武俠，這裡的人，每個都這樣哭，用靈魂哭，用內力哭，哭到名副其實地海枯石爛，你的耳朵也會跟著爛。
於是，從【英雄】到【夜宴】，名導們看似風格迥異、實則一脈相傳的創作公式，讓新時代的中國武俠展現一股獨特的鋪張氣勢，什麼都要做大、什麼都要猖狂，台詞要脫離現實，表情要誇張到死，每個畫面都要有寓意，每段劇情都承載象徵，加上內陸文盲太多，怕觀眾看不懂，還要安排角色複雜解說。
「劍與書法原理相通，都是靠手腕兒之力與胸中之氣」，「無極裡有每個人的喜怒哀樂，每個人的悲歡離合」，「藝術家的最高境界，是把自己的臉變成面具」，這些，留給鏡頭表現、留給觀眾體驗，可能意味深遠、意境無窮，然而一切都說白了、說破了、說淺了，也因此，一切變得不美了。
再加上架構龐大、血肉模糊的劇情，終於造就了中國武俠不得不然的笑話化：巧計行刺秦王、虛幻無極神話、五代十國權謀，每一個架構都有夠大，然而一如【英雄】與【無極】在劇情細部的問題叢生，【夜宴】淺薄但漏洞百出的人物關係配上讓情節荒謬化的武俠設定，讓【夜宴】成為【無極】之後最大的笑話。
每一場打鬥都很華美，但沒有一個死人令人垂淚；每一場痛哭都很激烈，但沒有一滴眼淚能讓人真心領會；每一句台詞都很華麗精粹，但沒有一個字能跟演員的表情完好相配，加上譚盾似乎模仿久石讓卻明顯與畫面不協調的配樂，讓這部視覺技術近乎完美的電影在聽覺上宛如地獄來的試煉。
當觀眾的感情無法深入，人物關係與劇情邏輯的缺陷也被更嚴格地檢視，無鸞早能殺王何不動手、婉后身懷武功偏要當眾毒殺、殷氏父子握有重兵卻從未挪用、青女能與舞眾相會卻不知情人尚存，更不要說厲帝毫無原則的權謀、暴戾、深情與自殘，這一切的一切都需要說明，而編導寧願把心力放在表面符號的囤積，與瑰麗畫面的堆砌。
這就是【夜宴】，承襲著新時代中國武俠的三大定律，與其餘作品並列三大笑話，更讓三大名導攜手顏面無光；不過，藝術家的堅持是無上的，導演的自信也是無窮的，就算觀眾唾棄、論者批評，藝術家也能孤芳自賞、自鳴得意，再加上西方仍舊耽溺的東方主義，誰說這樣的作品不能征服異地？
眼前，張藝謀的【滿城盡帶黃金甲】正蓄勢待發，難說不久以後，三大就要變成四大了呢！
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