在記憶的戀情裡，你扮演著哪一個角色？在遐思的愛慾裡，你採取了怎樣的姿勢？在虛實的光譜上，你佔據到怎樣的位置？在遊戲與承諾間，你做出了怎樣的選擇？
四個男女、四組關係，相互參照而對稱辯證地向觀眾發出無數的提問，短暫的一百分鐘裡，觀眾見證著四個浮世男女的情愛慾火，也在角色的挑逗、戲弄、分合與爭鬥之間，尋找自己過往愛戀的影子。
只要從本片尋得一絲記憶的、現處的或綺想的共鳴，你就會愛上本片，在史蒂芬派屈克莫里斯與戴米恩萊斯等人美妙的音樂裡，在麥克尼可斯溫柔而不失冷觀的取鏡下，在俐落道盡男女間調情、追逐、誤會、挑釁與失控的對白間，從選角到詮釋，從攝影到剪接，從對白到配樂，本片都展露了極致均衡的表現，是一部技術面滿點到位的佳作示範。
丹與賴瑞是男人的對極，一端是對情慾的來者不拒與率性而為，一端是對關係的單純樸實與按部就班；愛麗斯與安娜是女人的對極，一端是對愛的無限擁抱與自我信念的絕對依循，一端是對包裹在出軌邪慾之下依舊對承諾與道德的渴望。賴瑞與愛麗斯在情愛的關係裡傾向主動積極，對應到丹與安娜如浮萍碰撞的過程裡被動地選擇所愛，亦是面對愛情與人生的另一組對極。
在這樣明確的對極參照之間，四組男女關係隨著影像的推移逐步地被組合出來；一切的一切，都是從陌生人的相遇開始的。
丹與愛麗斯的相會實屬命運的安排，他對愛麗斯一見鍾情，然而愛麗斯的率真勇敢造就了這一段關係，愛麗斯是生活的探險家，能為愛情執迷不悟，也能在覺悟之後永不回頭，她與丹分屬不同的對極，也注定了這段關係的最終崩離。
丹與安娜初次的動情，究竟是他引誘她、抑或她挑動他，在故事裡難以區別，或許仍是命運的交會，或許他們都不夠勇敢，所以他們反能輕易地勾引彼此，然而安娜不願成為第三者，於是她遠離，留下一道失控的伏筆。
丹在情色聊天室裡宣洩著自己短暫的挫敗，卻意外地湊合了賴瑞與安娜，被動的安娜，再次在外力的推動下，面臨愛情的抉擇，這一次，她選擇首肯，不若丹那執拗的孩子氣，堅毅的賴瑞有著迥異的成熟，純異男的穢語之下有著隨即贈送汽球的細緻體貼，均衡地與安娜形成互補。
兩對看似完美的組合，直率的勇敢配上浪漫的隨性，畏怯的沈靜搭上勇猛的堅毅，在靜態的穩定裡，彷彿就是最適的解答，奈何愛情的世界裡沒有永遠，浪漫的軸線上只有暫留，再說這四人之所以交纏，也是始於陌生的情愫。
陌生人始終來去不留，於是他們注定要分合以對。
於是，安娜開始了與丹的私通，愛麗斯與賴瑞則經歷了瞬間的觸電。愛情也好，肉慾也好，對陷入烈火中的男女而言，這根本無關緊要。
安娜成為她原先不齒的出軌者，賴瑞耽溺於有過一面之緣的愛麗斯，期望在虛幻中尋找那不可能的親密；丹繼續著早該開始的遊戲，是遊戲，還是愛情，他難以區分，我也難以區分，但可以確定的是，他確實相當入戲，入戲到迷失在愛麗斯與安娜的選擇裡。
有趣而可笑的是，安娜還是回到賴瑞的懷抱，丹也自我說服著，愛麗斯才是他真正的愛。愛需要自我說服，寬恕也要，「沒有寬恕，我們跟野蠻人無異。」這是自我說服，也是謊言，因為賴瑞也沒有真正地原諒誰，聲稱已經原諒愛麗斯的丹，沒有原諒的，則是自己。
沒有什麼準則，也沒有什麼道德。愛、恨、寬恕、復仇、誠懇、謊言，在愛情裡從來就沒有明確的界線，我們的愛不再純潔了，丹哭喊著，他大概不知道，純潔不過是他任性與蠻橫的想像，一如坦誠在關係裡往往形成致命的刀鋒，試煉、稚氣、鬥狠與任性都化作了所謂坦誠的形式，卻沒有鞏固任何真確的情愛。
因為無論遊戲與否，這裡都無法避免環環相扣的謊言。透過照相機、透過眼睛、透過唇舌、透過指尖，謊言依舊甜美而悲哀地蔓延著，一如照片裡孤獨而悲傷的人們，儘管照片多麼美麗。
而在愛情的國度裡，瞭解終究是如此地遙不可及，因為陌生而相愛，因為陌路而分離，愛人躲在迷霧裡所以甜蜜，愛情因為陌生所以美麗。每個人，愛的都是陌生人，在陌路以前，一切都是拍得精緻華美的照片，世界如此美好，愛情多麼奇妙。
然後在分離後的某一刻赫然發現，自己終究愛的是陌生人，連名字都不清楚的陌生人。
哈囉，陌生人。
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